媒体评论称，这是近百年来的奥斯卡奖上的头一遭，之前《末代皇帝》也拿到最佳影片，不过《末代皇帝》在拍摄的时候就使用了全部英文对白，《寄生虫》一举夺得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影四项大奖，开创了亚洲电影在奥斯卡上的新盛况。
《寄生虫》导演奉俊昊在获得最佳导演之后，在获奖感言中致敬了前辈马丁·斯科塞斯：“我年轻时学电影，有一句铭记在心——最个性的东西最具创造力。这是我们伟大的导演马丁·斯科塞斯所说的。”他同时表达了与他共同提名最佳导演的昆汀·塔伦蒂诺以及其他导演的敬意：“如果学院同意的话，我想用德州电锯将小金人切开，和你们分享。”
在拿下最佳原创剧本奖时，奉俊昊说：“写剧本总是孤独的旅程，我们写剧本不是为了代表国家，但这的确是给韩国的第一座小金人。”
导演奉俊昊创下韩国电影史新纪录，在韩国举国沸腾，引发舆论高潮，总统文在寅发文致贺，不仅相关公司股价随之飙升，更有网友表示导演奉俊昊应该属于韩国五大国宝之一。
有网友逗趣表示按照奉俊昊为韩国影史的奉献应该“免除奉俊昊的兵役”，甚至有网友表示奥斯卡四冠王导演奉俊昊应该与花滑女单大满贯金妍儿、顶级歌手防弹少年团、顶级电竞选手faker和顶级足球选手孙兴慜并称为“韩国五大国宝”。
韩国总统文在寅在SNS发文(青瓦台官推也发文)，对在#奥斯卡#斩获四奖的《寄生虫》表示祝贺，同时也以奉俊昊导演等《寄生虫》主创以及所有剧组工作人员为荣，感谢他们给予韩国国民自豪和勇气。
文在寅表示，电影《寄生虫》以最韩国的故事打动全世界观众，其充满个性的演出及台词、脚本、剪辑、音乐、美术和演员们的演技都向世界证明了韩国电影的力量。《寄生虫》的奥斯卡四冠王是过去一百年里所有韩国电影人不断努力的结果，今后政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境，此外，他本人也非常期待奉俊昊导演的下一部作品。
用的话，《寄生虫》讲述一家四口全是无业游民的爸爸基泽（宋康昊饰）成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇（崔宇植饰）靠着伪造的文凭来到富豪朴社长（李善均饰）的家应征家教，两个天差地远的家庭因而被卷入一连串意外事件中……
但故事的背后，导演奉俊昊运用了很多电影镜头语言和隐喻揭露韩国的社会问题，影评人认为这部影片核心是揭露韩国社会贫富分化、阶级对立问题。
有影评人指出，《寄生虫》黑色幽默的叙事手法让许多观众耳目一新，具有强烈的反讽性和寓言性，以一种非现实主义而是表现主义的方式揭露了韩国贫富分化和阶级对立的问题，体现出了导演对社会问题的敏感与关注。
文汇报影评认为：阶级与贫富差异，虽然《寄生虫》本身带有浓厚的韩国本土元素，但这两大全世界都共通且无法回避的问题足以引起强大的共鸣。“最私人的就是最有创意的”，在这个脱胎于奉俊昊大学时期在富豪家担任家教的故事里，居住在地上豪宅、半地下蜗居、地底暗无天日的密室里的三户家庭因为“寄生”连接在一起，却不料富裕之上仍有富裕，绝望之下更藏绝望，当彼此间分明牢固的界线看似无痕，欲望和妒意却如藤蔓般不断向上滋生，最终酿成惨剧。
《澎湃思想市场》（《寄生虫》的空间隐喻：别墅（地下室）与“不存在”的穷人）和《界面文化》（门窗之喻：《寄生虫》指认了幻象，人们却害怕承认这真实）推送的两篇影评都认为这是一部揭露和批判社会问题的现实主义力作。这两篇影评一致认为影片的空间叙事极其值得玩味，地上和地下两个对立而分化的空间直观而鲜明地揭露出了韩国社会的阶级矛盾与冲突，并且通过分析影片镜头语言中的符号意义，论述导演奉俊昊是如何使用具有隐喻性的电影符号来表现韩国社会的阶级问题以及资本主义全球化所带来的问题。
《新京报书评周刊》（《寄生虫》口碑撕裂：它是拍给中产观众的“激素电影”？）则不以为然，认为这或是一部拍给中产阶级看的“激素电影”。影评指出在影片中，穷人的生活成为了一道被中产阶级用以观赏的“奇观”，而导演并没有真正地站在无产者一边，相反，电影的结局没有“合法化”无产者的暴力反抗，而是强化了资本主义社会的丛林法则，无产者只有鲤鱼跃龙门，跃升成为资产阶级才能打一场漂亮的翻身仗。
《经济观察报》吴晨评论称，电影里的气味充满隐喻。文章指出：影片中多次出现气味。豪宅里的男主人说这是金司机的味道，是自己偶尔坐地铁时经常会闻到的气味。“气味”因此代表了某种潜意识，对来自不同折叠空间的伪装了的他者的提防和嫌弃。而这种提防和嫌弃所种下的屈辱和怨愤，不断积累总会在特定时点爆发。
不过，“一千个读者有一千个哈姆雷特”，每个人对电影理解深浅不一样。假如对于电影文本和镜头语言不需要太过于考究，单纯把它当成一个故事一部电影来看，可能会更加轻松一些。返回搜狐，查看更多